辛亥拿个馒头就走还把红旗挂反的时候，我憋住笑；五长老坐在马恩列斯毛画像下面开会，实在憋不住了.
调度和摄影非常系统，头脑极其清晰，什么时候水平调度什么时候纵深调度，什么时候静态镜头突出画框什么时候运动镜头手提摄影，什么时候大广角什么时候浅焦特写，什么时候升镜大俯拍什么时候降镜大仰拍，此外还有主观镜头和演员直视摄影机……运用自如、风格强烈；文本意指空间相当丰富，拉康和弗洛伊德意义上（同时颇有第五代风范、但相较更有特定历史指涉的）的象征性阉割和弑父（各两次），福柯意义上的“权力”“话语”和“疯癫”，非常值得拆解细读（可惜出了影院没有资源）.
导演明显把电影拆成两段，前段集中于现实冲突，后段着力于对第一次阉割的闪回，但前后割裂感颇大，前段（过于）密集，后段文本偏松而闪回又形式感过强，结尾也不够节制.
非洲大陆上蛮荒无情的战争在孩童的视角下萌生出了残酷粗粝的质感，身为一个个体的无奈与彷徨，身不由己地卷入了战乱：有来自将军如邪教般的洗脑，有生灵涂炭的枪林弹雨，还有逐渐残缺的人性…“他们是杀死你父母的人！”，面对看似无辜的战俘，刀起刀落，阿古迈出了丧失人格的第一步.
不断的杀戮，催促着这个聪明伶俐的小孩过度生长，面对心理医生的循序渐进，他发现自己早已衰老在心灵.
即使自己已然成为了某种嗜血的野兽，但依旧没有丧失对于未来的和平向往.
阿古那原生态的演技在残酷影像下显得格外真实；艾尔巴简直演活了这个为战争而生的变态将军；在凯瑞福永的亲自掌镜下，公寓突袭长镜头一场戏完美得让小孩那残缺的人格展露开来，找不到母亲的慌张与绝望，让人心痛且压抑.
好在结尾福永依旧留下了希望，海边的嬉戏打闹，依旧是硝烟中流出的清泉拉克尔（克拉拉·加勒饰）疯狂爱上了迷人而神秘的邻居阿瑞斯（胡利奥·佩纳饰），虽然她一直默默关注着阿瑞斯，但他们却从没说过一句话.
不过，拉克尔目标明确，那就是让阿瑞斯爱上自己.
然而，她不是一个傻白甜女孩，并没想过为此倾尽所有，更不会迷失自我，她需要想办法让阿瑞斯爱上她. 《隔窗恋爱》《隔窗恋爱》胡利奥·佩纳阿瑞斯克拉拉·加勒拉克尔佩拉·卡斯特罗Rosa María雨果·阿布斯Apolo艾瑞克·马西普Artemis吉列尔莫·拉什拉斯Yoshi胡利奥·培尼亚-Natalia AzaharaDanielaHugo ArbuesApolo HidalgoEric MasipArtemis HidalgoPilar Castro TereAbel FolkJuan HidalgoRachel LascarSofía HidalgoEmilia Lazo ClaudiaLucía de la PuertaSamyMarià CasalsMarcosSylvia ParejoAndreaM.A. Faura、Adrián Guerra、Núria Valls马塞尔·弗雷斯Victor Cuadrado、Guillem Manzanares、Pep Parés FontAriana GodoyElías M. FélixVerónica CallónAlejandro GilAitor Brestovitzky、Berta FaigMartí Albert、Jordi Font Figueras、Dani Fontrodona参考资料来源阿瑞斯阿瑞斯演员胡利奥·佩纳胡利奥·佩纳配音-一个帅气的大男孩，他性格阳光，比较喜欢独来独往. 他是拉克尔的邻居，但他却从来没有和邻居说过一句话，这让邻居觉得他有些高冷，但正是这样的性格，吸引了邻居的女孩. 拉克尔拉克尔演员克拉拉·加勒克拉拉·加勒配音-一个漂亮的女孩，她敢爱敢恨，她居住在阿瑞斯的隔壁，她深深的爱上了阿瑞斯，并一直默默地关注着他，但令她沮丧的是，他们却从来没有说过一句话. 但是她的目标很明确，就是让阿瑞斯爱上自己. 备注：该片主要围绕以上两人进行演绎，参考资料来源原声封面原声资料电影原声带电影原声带名称：《Te Odio, Te Amo》艺人：Albany、Alba Casas Hernandez语种：西班牙语流派：Pop唱片公司：Ladradora发行时间：2022年2月11日电影原声带电影原声带名称：《A Través de Mi Ventana》艺人：Alma Forza流派：Pop唱片公司：Alma Forza发行时间：2022年2月14日宣传活动2022年1月15日，片方发布中字预告. 主创公司制作公司1、奈飞（美国）2、Nostromo Pictures发行公司1、奈飞（美国）影片上映国家日期国家日期美国2022年2月4日智利2022年2月4日西班牙2022年2月4日韩国2022年2月4日墨西哥2022年2月4日波兰2022年2月4日新加坡2022年2月4日参考资料来源《隔窗恋爱》通过一个中产阶级的女孩去追求一个普通男孩作为开端，两人之间的浪漫故事有一些独创性，但该片在制作方面还有另一部分观众难以接受，从某种扭曲的女权主义的角度来看，有一点《五十度灰》的感觉. 该片是一部以工业方式制作的电影，旨在安抚非常渴望新事物的观众，这些新事物不一定需要成为新的《卡萨布兰卡》，因此这种担忧并不存在，但在屏幕上，观众看到了可以一些肥皂剧紧凑相比的东西，不过在整体情节的设计、叙事的时间节奏和场景之间的衔接等方面都还是不错的. （Cenas de Cinema评）.
